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”伴随着合唱团的深情演唱,音乐会上的第一首歌曲《运河的眷恋》尾音刚落,观众席就响起了热烈的掌声。


赵媛媛  董家林

十三年后再续前缘





2005年,黄梅戏名家赵媛媛和董家林最后一次出演《孔雀东南飞》正是在武汉,后因院团合并,赵媛媛从事行政工作,然后调到戏校,这出戏一放便是13年。

2012年,赵媛媛从戏校调到安徽省黄梅戏剧院,与老搭档董家林分隔两地,合作重排的机会更加渺茫。这次接到《戏码头》的邀请,两人既兴奋又紧张,重新拾起13年前的回忆。他们反复翻看当年的录像,聆听录音,但还是很担心。不过站在《戏码头》的舞台上,他们很快找回当年的默契。



《孔雀东南飞》凝结了众多名家智慧,编剧是罗怀臻和王长安,导演是国家话剧院的查明哲,他们合力创造了一种全新的戏曲表演形式,成就了一部黄梅戏经典。这出戏是为赵媛媛和董家林量身打造的。

赵媛媛感谢白燕升给了她重温这出戏的机会,时隔13年,还是在武汉,她有种落泪的冲动。

有了《戏码头》的呼唤,相信赵媛媛和董家林能够实现重排《孔雀东南飞》的愿望。“蒲苇韧无丝,磐石无转移”,《孔雀东南飞》里的这句唱词,正是赵媛媛和董家林对黄梅戏坚韧执着的态度,这份痴情让他们的艺术生涯光彩夺目

钱惠丽  王志萍

惺惺相惜三十载





钱惠丽与王志萍演绎的《梁祝 · 楼台会》是当代越剧舞台最高水准。

1983年,钱惠丽与王志萍一个在诸暨越剧团,一个在舟山越剧团,却被杭州一家出版社的伯乐看中,一起录了《红楼梦》卡带。两人一见如故,惺惺相惜,相约一起合作。缘分到来,1986年通过人才引进,两人双双被调入大上海,在上海越剧院红楼团,同吃同住同演出,结下了深厚的姐妹情谊。

说起越剧《梁祝》,大家可能更熟悉范瑞娟、傅全香的版本,以及袁雪芬拍摄的越剧电影。但其实早在上世纪五十年代,徐玉兰、王文娟就将徐王派《梁祝》带到了抗美援朝的战场上。

钱惠丽、王志萍正是徐玉兰、王文娟的高徒,如今能再现徐王版《梁祝》神彩,也是《戏码头》节目带给票友的福利。三年前,欣逢王文娟老师九十华诞,在《千里共婵娟》王派艺术专场上,钱惠丽、王志萍整理并演出了《楼台会》,大获好评。之后,钱惠丽、王志萍边演边教,又将该剧传承给了优秀青年越剧演员杨婷娜、李旭丹,使之生生不息,代代相传。



王志萍回想当年在两位大师身边耳濡目染,学习传承,她十分感恩。今天,她们用实际行动,为越剧的传承做贡献。

1983年,钱惠丽拜徐玉兰为师时,徐玉兰告诉她两句话:你要站在台中间,你就要懂得为大家说话;想要好好演戏,先要好好做人。这是老艺术家的艺术智慧与人生守则,此次,钱惠丽借《戏码头》的舞台向恩师在天之灵道一声:谢谢!

于魁智  李胜素

黄金搭档二十年





上世纪80年代初,于魁智就经常来武汉演出,对京剧老生而言,来武汉拜码头有一种特殊的意义,他说:“谭鑫培先生是武汉江夏人,他开创的谭派艺术,对京剧老生行当影响特别深,所以说,来《戏码头》,就是寻根问祖。”

于魁智对戏码头最初的印象还是上学时老师的讲解,“那时老师就说,要想成角儿,就得到京津沪汉锤炼,只有在武汉站住脚,得到观众认可,你才有可能成角儿”。

第一次来武汉的情景,于魁智记忆犹新,那是刚毕业不久,随着著名京剧表演艺术家李世济演出:“我记得特别清楚,刚好是冬天,武汉没有暖气,李老师接受采访时披了一块毯子,脚跟前还放了一盆炭火”。

与阴冷的天气形成强烈对比的是武汉人对京剧的痴爱,“每一场都火爆,不仅要加唱,演出完,观众们在剧场门口自拉自唱,今晚演《锁麟囊》,他们就唱《锁麟囊》,演《红鬃烈马》就唱《红鬃烈马》,真正是爱到骨子里了”。



和于魁智合作了20年的黄金搭档李胜素,与武汉也有着不解之缘。艺校没毕业,她就到武汉黄鹤楼取景拍电视剧,饰演一名侠盗!

因为有京剧基本功,人长得又十分漂亮,李胜素当年拍了好几部家喻户晓的影视剧。在《侠女除暴》中饰演十三妹,著名京剧表演艺术家袁世海在剧中饰演的是她师父邓九公。

李胜素在舞台上感叹:“袁老师那时还说,要和我演一出《霸王别姬》呢,遗憾的是最后并没有实现。但是,我和袁派传人杨赤演了这一出,也算是告慰前辈在天之灵吧”。

正所谓:戏如人生,人生如戏。戏曲舞台上的痴恋执着,名角搭档间的密切合作,都传为佳话,而有些东西,却可遇不可求,我们只需要一直向前……



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